Capacitación de LC sobre RDA: Recursos: Descripción y Acceso Módulo

Capacitación de LC sobre RDA: Recursos: Descripción y Acceso Módulo 2: Descripción de Soportes e Identificación de Obras Cooperative and Instructional Programs Division, Library of Congress, 2012. Traducción de la Biblioteca Nacional de Chile, 2013 1

Agradecimientos La documentación para esta capacitación ha sido adaptado de módulos desarrollados por Barbara Tillett y Judith Kuhagen, de la Library of Congress Policy and Standards Division, en 2011 con adiciones, actualizaciones, etc. de miembros de la Cooperative and Instructional Programs Division (COIN) de LC en 2012. LC agradece muy sinceramente la colaboración del personal de la Biblioteca Nacional de Chile en realizar esta traducción, especialmente Isabel Gómez, integrante del Grupo RDA-Chile y Erika Castillo Sáez, Jefa del Departamento de Procesos Técnicos de la Biblioteca Nacional de Chile, y Coordinadora del Grupo RDA-Chile, GIRCH. La revisión final, adaptación y preparación fue realizada por personal de LC; errores de transcripción, gramática, etc. son la responsabilidad de dicha agencia, por favor de comunicar errores, consultas, etc. a: [email protected] 2

Objectivos de Aprendizaje del Modulo 2 – Descripción de Soportes e Identificación de Obras o o o o Descripción de Soportes Otros Elementos de las Manifestaciones e Ítems Introducción a las Obras Elementos de las Obras 3

Descripción de Soportes o RDA Capítulo 3 o No se va a tratar elementos específicos para recursos con formatos especiales (películas, mapas, partituras, etc.) o Ejemplos disponibles en las RDA, en la documentación MARC, y en la compilación de ejemplos de la LC 4

Reemplazo de la DG- 245 h Tres nuevos campos MARC – desarrollados con la comunidad editora ONIX: Tipo de Contenido -- RDA 6.9 – campo MARC 336 Tipo de Medio -- RDA 3.2 – campo MARC 337 Tipo de Soporte -- RDA 3.3 – campo MARC 338 5

MARC para Contenido, Medio, Soporte En cada uno de los tres campos para esos elementos (336-338): a termino b código 2 “rdacontent” o “rdamedia” o “rdacarrier” según sea apropiado* 3 materiales específicos – cuando sea necesario * Estos son códigos registrados y validados por MARC 21 – no se deben traducir – se debe investigar la posibilidad de obtener códigos en español para el futuro 6

Vocabularios Controlados para Tipos de Contenido, Medio, Soporte Listas cerradas in RDA 6.9.1.3, 3.2.1.3, 3.3.1.3 Si hay más de un término apropiado, hay dos opciones: Registrar todos : campo repetible Escoger el término que represente el contenido, medio o soporte predominante o substancial Si se desconoce la información, registre “sin especificar” Si ningún término es apropiado, registre “otro” y de aviso a la LC via mensaje dirigido a [email protected] 7

Tipo de Contenido ELEMENTO NUCLEO RDA 6.9 “ la forma fundamental de comunicación en la cual se expresa el contenido y el sentido humano a través del cual se espera sea percibido” Términos de la Tabla 6.1 En lugar de registrarlos todos, se puede registrar el tipo de contenido que corresponda a la parte predominante o partes substanciales del recurso Campo MARC 336 Ejemplos: música interpretada imágenes fijas texto 8

Tipo de Medio ELEMENTO NUCLEO DE LA LC RDA 3.2 “ el tipo general de aparato requerido para ver, ejecutar, etc., el contenido de un recurso” Términos de la Tabla 3.1 En lugar de registrarlos todos, se puede registrar el tipo de medio que corresponda a las parte predominante o partes substanciales del recurso Campo MARC 337 Ejemplos: audio computador microforma sin medio 9

Tipo de Soporte ELEMENTO NUCLEO RDA 3.3 “ el formato del medio de almacenamiento de un soporte en combinación con el tipo de aparato requerido para su ejecución ” Términos de la lista en 3.3.1.3 En lugar de registrarlos todos, se puede registrar el tipo de soporte que corresponda a la parte predominante o a las partes substanciales del recurso Campo MARC 338 Ejemplos: disco de audio disco de computador microficha volumen videodisco 10

Ejemplo: Campos MARC 336-338 Libro: 336 a texto 2 rdacontent 337 a sin medio 2 rdamedia 338 a volumen 2 rdacarrier 11

Plantillas de Voyager: Campos MARC 336 – 338 12

Extensión ELEMENTO NUCLEO DE LA LC RDA 3.4 “El número y tipo de unidades y/o subunidades que forman parte de un recurso” Unidad una parte física o lógica de un recurso (e.g., un volumen) Subunidad una subdivisión física o lógica de una unidad (e.g., una página de un volumen) MARC 300 a 13

Registro de la Extensión Regístrela si el recurso está completo o si se conoce la extensión total RDA 3.4.1.3 Registre el número de unidades y el término apropiado: A veces un término tomado de la lista de tipos de soportes (RDA 3.3.1.3) Otro término para designar el tipo de unidad (RDA 3.4.1.5) si el término no está en la lista, o un término de uso común Muchas categorias con excepciones (p. ej., textos, imágenes fijas, música escrita, recursos cartográficos) 14

Extensión del Texto Un Solo Volumen con Páginas, Hojas o Columnas Numeradas (3.4.5.2) Un Solo Volumen con Páginas, Hojas o Columnas sin Numerar (3.4.5.3) RDA enumera tres opciones LCPS 3.4.5.3 continúa con la práctica de las AACR2 Para catalogación original de la LC, siga el método c) 1 volumen (sin paginar) Paginación Complicada o Irregular (3.4.5.8) RDA enumera tres opciones LCPS 3.4.5.3 continúa con la práctica de las AACR2 Para catalogación original de la LC, siga el método c) 1 volumen (varias paginaciones) 15

Cambios respecto a las AACR2 Relacionados con la Extensión No usar abreviaturas para los términos (p. ej., “páginas,” “volúmenes”, no “p.,” “v.”) Usar “aproximadamente” (en lugar de “ca.”) y “esto es” (en lugar de “i.e.”) Usar “sin numerar”, en lugar de poner los números entre corchetes Tener cuidado con los cambios en el vocabulario respecto a las AACR2, p. ej.: “disco de computador” se usa tanto, para “disco de computador” como para “disco óptico de computador” 16

Dimensiones ELEMENTO NUCLEO DE LA LC para recursos que no sean seriadas ni recursos electrónico en línea RDA 3.5 “Medidas del soporte o soportes y/o el envase de un recurso” Aproximar al siguiente centímetro completo “cm” and “mm” son símbolos, no abreviaturas use el punto de las ISBD después del símbolo solamente si el campo 490 está presente en el registro MARC 300 c 17

Práctica de la LC : Dimensiones Práctica de la LC para la Alternativa: Use pulgadas para discos (RDA 3.5.1.4.4) y para todos los soportes de audio; si no, siga las instrucciones de las RDA Práctica de la LC para seriadas: Observe que las dimensiones no son un Elemento Fundamental para las seriadas y para los recursos en línea. Pero, se puede registrar si se desea 18

Ejemplos: MARC 300 a, 336-338 Libro: 300 a 123 páginas, 28 páginas sin numerar 336 a texto b txt 2 rdacontent 337 a sin medio b n 2 rdamedia 338 a volumen b nc 2 rdacarrier b es opcional CD de Música: 300 a 1 disco de audio {o: 1 CD} 336 a música interpretada 2 rdacontent 337 a audio 2 rdamedia 338 a disco de audio 2 rdacarrier 19

Ejermplos: MARC 300 a, 336-338 DVD: 300 a 1 DVD {o: 1 videodisco} 336 a imagen bi-dimensional en movimiento 2 rdacontent 337 a video 2 rdamedia 338 a videodisco 2 rdacarrier PDF en línea: 300 a 336 a 337 a 338 a 1 recurso en línea (39 páginas) texto 2 rdacontent computador 2 rdamedia recurso en línea 2 rdacarrier 20

Ejemplo: MARC 300 a, 336-338 Sitio Web (con mapas, texto, y fotografías): 300 a 1 recurso en línea 336 a texto 2 rdacontent 336 a imagen cartográfica 2 rdacontent 336 a imagen fija 2 rdacontent 337 a computador 2 rdamedia 338 a recurso en línea 2 rdacarrier Nota: Si un registro copiado, incluye subcampos a repetidos, en lugar de poner varios campos, se puede aceptar como aparece: 336 a texto a imagen cartográfica a imagen fija 2 rdacontent 21

Ejemplo: MARC 300 a, 336-338 Libro acompañado de un CD con una charla: 3 y e 300 a 244 páginas . e 1 CD 336 3 libro a texto 2 rdacontent 336 3 CD a palabra hablada 2 rdacontent 337 3 libro a sin medio 2 rdamedia 337 3 CD a audio 2 rdamedo 338 3 libro a volumen 2 rdacarrier 338 3 CD disco de audio 2 rdacarrier * El uso de 3 en este ejemplo es opcional. En lugar de e, se puede repetir el campo 300 300 a 244 páginas . 300 a 1 CD . En lugar de e, se puede poner una nota 500 a Acompañado de un CD. 22

Ejemplos: MARC 300 a, 336-338 CD con una historia oral: 300 a 1 CD 336 a palabra hablada 2 rdacontent 337 a audio 2 rdamedia 338 a disco de audio 2 rdacarrier Equipo para audiolibro: 300 a 1 Equipo (o 1 equipo de audio o 1 equipo digital) 336 a palabra hablada 2 rdacontent 337 a audio 2 rdamedia 338 a otro 2 rdacarrier 23

Ejemplo: MARC 300 a, 336-338 Conjunto (contiene un libro sobre un bombero, un CD que narra el libro, y un casco de bombero): 300 a 1 CD, 1 libro, 1 casco plástico 336 a palabra hablada a texto a objeto tridimensional 2 rdacontent 337 a audio a sin medio 2 rdamedia 338 a disco de audio a volumen a objeto 2 rdacarrier * El uso de multiples subcampos a en el campo 336, se acepta cuando se trata de un registro copiado, pero los catalogadores de la LC, deben registrar campos 33X separados 24

Ejemplos: MARC 300 a, 336-338 Partitura: 300 336 337 338 a a a a 1 partitura vocal xii, 300 páginas) música escrita 2 rdacontent sin medio 2 rdamedia volumen 2 rdacarrier Mapa: 300 a 336 a rdacontent 337 a 338 a 1 mapa imagen cartográfica 2 sin medio 2 rdamedia hoja 2 rdacarrier 25

Otros Elementos de las Manifestaciones e Ítemes Información sobre Adquisición y Acceso Términos de disponibilidad (RDA 4.2) Información de contacto (RDA 4.3) Restricciones de acceso (RDA 4.4) Restricciones de uso (RDA 4.5) Localizador Uniforme de Recursos (URL) (RDA 4.6) 26

Términos de Disponibilidad RDA 4.2 LCPS: No registrar precios u otra información sobre disponibilidad excepto para renta de partituras o materiales de actuación Ejemplo: 020 a 0460044524 : c material para renta 27

Información de Contacto RDA 4.3 Registre la información de contacto del editor, distribuidor, etc., si se considera importante para su adquisición o acceso Ejemplos: http://www.HaworthPress.com Alabama Department of Archives and History. 624 Washington Avenue, Montgomery, AL 36130-0100 28

Restricciones de Acceso RDA 4.4 Registre todas las restricciones de acceso al recurso, incluyendo la naturaleza y duración de la restricción, en la forma más específica que sea posible. También se puede indicar la ausencia de restricciones si se considera importante. Ejemplo: Acceso restringido para subscriptores indicando nombre de usuario y clave o autenticando la dirección IP 29

Restricciones de Uso RDA 4.5 LCPS: El requerimiento NÚCLEO se limita a las Colecciones No Generales de la Library of Congress Campo MARC 540 Ejemplo: Esta película sólo puede ser usada en clase 30

Localizador Uniforme de Recursos (URL) ELEMENTO NÚCLEO DE LC RDA 4.6 Dirección del acceso remoto al recurso que está siendo catalogado LCPS 4.2.1.3 – Si hay más de un URL para el recurso, regístrelos todos MARC campo 856 31

Localizador Uniforme de Recursos (URL) Cambios que requieren una adición, revisión, o eliminación de un URL LCPS 4.6.1.4 muestra la práctica de la LC en dos situaciones: Cuando el URL original ya no está activo Cuando el URL original está todavía activo, pero el recurso original ya no está disponible. 32

Otras Características Recursos Sonoros Tipo de grabación - 3.16.2.3 Medio de grabación - 3.16.3.3 Velocidad de ejecución - 3.16.4.3 Características del surco - 3.16.5.3 Configuración de las pistas - 3.16.6.3 Configuración de la cinta - 3.16.7.3 Configuración de los canales de reproducción - 3.16.8.3 Características especiales de reproducción - 3.16.9.3 33

Otras Características Imágenes en movimiento Formato de presentación (películas) - 3.17.2 Velocidad de proyección (películas) - 3.17.3 Formato de Video (videoregistros) - 3.18.2 Normas de emisión (videoregistros) - 3.17.2 34

Otras Características Recursos electrónicos (archivos digitales) Tipo de archivo - 3.19.2 Formato de codificación - 3.19.3 Tamaño de archivo - 3.19.4 Resolución - 3.19.5 Codificación regional - 3.19.6 Velocidad de transmisión - 3.19.7 Fecha de revisión del recurso - 2.20.13.5 Equipo o requerimientos del sistema–3.20 35

Otras características Recursos cartográficos Disposición de los datos - 3.11 Características del archivo digital – 3.19 Longitud y latitud – 7.4.2 Escala horizontal – 7.25.3 Escala vertical – 7.25.4 Información adicional de la escala – 7.25.5 Proyección y contenido cartográfico – 7.26 36

Otras Características Recursos musicales Forma de la escritura musical (partituras) 7.13.3 Formato de la música escrita (partituras) 7.20 Medio de ejecución del contenido musical - 7.21 37

Introducción a las Obras ¿Dónde están las Instrucciones? Nombre de la Obra Decisiones de la LC sobre ¿Bibliográfico o Autoridad? Elementos Fundamentales de Distinción Idioma y Escritura Terminología Fuentes Puntos de Acceso Autorizados para Obras 38

¿Dónde están las Instrucciones? Generalmente, las instrucciones para la identificación de obras y expresiones están en el capítulo 6. También es necesario consultar las instrucciones relacionadas en el: Capítulo 19, “Personas, Familias, y Entidades Corporativos Asociados con una Obra” Capítulo 20, “Personas, Familias, y Entidades Corporativos Asociados con una Expresión” 39

“Nombre de la Obra” De la misma forma que el ‘nombre’ de personas y organismos corporativos (y familias) Similar al concepto de “entrada principal” de las AACR2 MARC tiene 4 posibilidades para codificar esta información 1XX 240 1XX 245 130 245 40

Decisiones de la LC sobre ¿Datos bibliográficos o de Autoridad? Las RDA no prescriben si los atributos de una obra y los puntos de acceso deben ser registrados como datos bibliográficos o como datos de autoridad Política de la LC: Siempre identifique la obra, registrando el punto de acceso en el registro bibliográfico Otras veces identifique la obra haciendo un registro de autoridad de título o nombre/título -- no hay cambios respecto a la política de DCM Z1 41

Decisiones de la LC sobre Elementos Fundamentales de Distinción Si los elementos son registrados para distinguir una obra de otra o del nombre de una persona, familia u organismo corporativo, las RDA dan opciones para el registro de los elementos (RDA 0.6.3): Política de la LC Siempre regístrelos como adiciones a los puntos de acceso autorizados Queda a juicio del catalogador, registrarlos como elementos separados en los registros de autoridad 42

Decisiones de la LC sobre Idioma y Escritura Título de la obra en el idioma y escritura en la cual aparece en el recurso (RDA 5.4) EE.UU.: en puntos de acceso autorizados y variantes: aplique la alternativa para registrar la forma romanizada Para algunos idiomas (véase LCPS 5.4), se puede registrar puntos de acceso variantes (MARC 4XX) en el idioma/escritura original en los registros de autoridad 43

Terminología Relacionada con las “Obras” Título de la obra (RDA 6.2.1.1) Título preferido de la obra (RDA 6.2.2.1) “palabra, carácter, o grupo de palabras y/o caracteres por los cuales una obra es conocida” La forma del título usada cuando se construye el punto de acceso autorizado Variante del título de la obra (RDA 6.2.3.1) La forma del título usada cuando se construye un punto de acceso variante alias “referencias véase” 44

Fuentes de Información – Fuentes para Títulos Preferidos (6.2.2.2) Título normalmente conocido Para una obra creada después de 1500 Desde recursos que abarcan la obra o desde fuentes de referencia Algunas veces: el título propiamente dicho de la primera manifestación recibida Para una obra creada antes de 1501 Desde fuentes de referencia modernas Si esta evidencia no es suficiente, use (en este orden): a) ediciones modernas b) ediciones anteriores c) copias manuscritas 45

Fuentes de Información – Fuentes para Otros Elementos (6.1.1) Para todos los otros atributos que identifican obras y expresiones Tome la información de cualquier fuente 46

Puntos de Acceso Autorizados para Obras (6.27.1.1 - 6.27.1.8) Cómo unir los elementos para construir un punto de acceso autorizado La base es el título preferido El punto de acceso autorizado para el creador, precede al título preferido, siempre que sea posible Para adiciones al título preferido véase instrucciones en 6.27.1.9 Consulte las instrucciones anteriores sobre registro de cada elemento específico 47

Elementos de una Obra Entidades Responsables de una Obra Título Preferido de una Obra Compilaciones vs. Colaboraciones Adiciones a los Puntos de Acceso de una Obra Variantes de los Puntos de Acceso a una Obra Campos de Autoridad MARC para Obras 48

Entidades Responsables de una Obra RDA 0.6.3 “cuando se crean los puntos de acceso autorizados para una obra, preceda el título preferido de la obra, siempre que sea posible, por el punto de acceso autorizado que representa a la persona, familia, o entidad corporativa responsable del contenido intelectual o artístico de la obra” 49

Entidades Responsables de una Obra – ¿Dónde están las Instrucciones? Creador es una relación con la obra; no es un atributo de la obra. Por lo tanto, encontraremos las instrucciones sobre creadores en el Capítulo 19, y no en el Capítulo 6. Los “contribuidores” son responsables de una expresión tratado en el Capítulo 20 (y cubierto en el Módulo 3) 50

Entidades Responsables de una Obra – Fuentes Fuentes de información preferidas Otras menciones que aparecen en forma destacada en el recurso Queda a juicio del catalogador Información que aparece sólo en el contenido Otras fuentes 51

Creador (19.2) ELEMENTO NUCLEO “persona, familia, u organismo corporativo responsable de la creación de una obra” Si hay más de una entidad responsable de la obra como un todo: Se requiere el creador que tenga la responsabilidad principal y que esté nombrado en primer lugar en el recurso Si la responsabilidad principal no está indicada, se requiere solamente el primer creador nombrado LCPS 19.2 indica que queda a juicio del catalogador la decisión de construir puntos de acceso autorizados para los creadores adicionales, además del núcleo 52

¿ Qué pasa con los Contribuidores? “ contribución a la realización de una obra a través de una expresión” Editores, traductores, ilustradores, arregladores musicales, intérpretes, comentaristas, y otros Tratados en el próximo módulo sobre Expresiones 53

Creador – Cambios respecto a las AACR2 No más “regla de tres” para identificar una obra sólo por su título preferido cuando haya más de tres creadores El intérprete de obras de diferentes compositores presentadas en un registro sonoro, no es considerado automáticamente un creador 54

Compiladores y Modificadores como Creadores (19.2.1.1) Una entidad responsable de compilar una obra adicional puede ser considerada creador de la compilación si la selección, arreglo, edición, etc., del contenido de la compilación, efectivamente tiene como resultado, la creación de una nueva obra Una entidad responsable de la modificación de una obra anterior que cambia substancialmente la naturaleza o el contenido de la obra original, se considera creador de la nueva obra. 55

Organismos Corporativos como Creadores Categorías de obras (RDA 19.2.1.1.1) Similar a AACR2 21.1B2 Las entidades corporativas tienen prioridad sobre una persona o familia nombrada como creador en primer lugar LC-PCC PS es similar a RI en 21.21B2 RDA 19.2.1.1.2 sobre oficiales de gobierno y religiosos como creadores 56

Título Preferido de la Obra ELEMENTO NÚCLEO Instrucciones Generales Instrucciones Específicas 57

Instrucciones Generales sobre Registro de Títulos (6.2.1) Alcance: “ por la forma cómo se conoce la obra” Fuentes: “ de cualquier fuente” Uso de Mayúsculas Números Diacríticos Artículos Espacios Abreviaturas 58

Instrucciones sobre Registro de Títulos Preferidos (6.2.2) Alcance y fuentes Elección del título preferido 6.2.2.1 – 6.2.2.2 6.2.2.3 – 6.2.2.7 Registro del título preferido 6.2.2.8 – 6.2.2.10 59

Título Preferido de la Obra – Categorías Específicas Algunas Algunas Algunas Algunos (6.26.2) obras musicales (6.14.2) obras legales (6.19.2) obras religiosas (6.23.2) comunicados oficiales 60

Título Preferido – Partes de una Obra (6.2.2.9) Otras que no sean obras musicales o religiosas RDA hace una distinción dependiendo del número de partes una (6.2.2.9.1) dos o más (6.2.2.9.2) 61

Partes de una Obra – Una Parte (6.2.2.9.1) “Registre el título preferido de la parte, aplicando las instrucciones básicas sobre registro de títulos de obras, dadas en 6.2.1.” Título preferido para una parte de la obra de J.R.R. Tolkien El señor de los anillos: Dos torres Título preferido para una parte del programa de televisión Los Simpsons: Un tranvía llamado Marge 62

Partes de una Obra – Dos o Más Partes (6.2.2.9.2) Numeradas en forma consecutiva, solamente con una designación general “Registre la designación de las partes seguida de los números de las partes” e.g., título preferido para los primeros seis libros de la Ilíada de Homero: Libro 1–6 Dos o más partes sin numerar o numeradas en forma no consecutiva “Registre el título preferido de cada una de las partes” e.g., título preferido para una parte de la Divina comedia en una compilación que comprende además la parte del Paraíso: Purgatorio Veamos la próxima diapositiva . 63

Dos o Más Partes Política Alternativa de la LC Práctica de la LC (LCPS 6.2.2.9.2) “En lugar de registrar el título preferido de cada una de la partes, registre el título colectivo convencional Selecciones, como título preferido de las partes.” P. ej., título preferido para las partes de una obra que consiste en una compilación de los libros 1 y 6 de la Ilíada de Homero Selecciones 64

Puntos de Acceso Autorizados para una Parte o Partes de una Obra (6.27.2) Por lo general: Título preferido de la parte o partes Precedido del punto de acceso autorizado por el creador, cuando corresponda 65

Puntos de Acceso Autorizados para la Parte o Partes de una Obra -Excepciones Se aplica a Títulos no distintivos Seriadas y recursos integrados Programas de television/radio Partes numeradas en forma consecutiva Instrucción Título preferido de la parte o partes Precedido del punto de acceso autorizado para la obra 66

Compilaciones y Colaboraciones Importante hacer distinción Determina cómo se ‘identifica’ cada una Compilaciones RDA 6.27.1.4 Colaboraciones RDA 6.27.1.3 Veremos en primer lugar las compilaciones 67

¿Cómo Decidir? Claves para saber si es una compilación: Indicación de quién ha creado qué Tomando la fuente preferida, la tabla de contenido, el prefacio, las notas del programa, la página de inicio, otros componentes del recurso Asumir que es una colaboración si: No hay ninguna indicación de quién ha creado qué Si hay duda 68

Obras Múltiples de un Solo Creador Deben ser tratadas como una compilación P. ej., no hay colaboradores Identificada por Creador Título preferido 69

Título Preferido – Compilaciones de Una P - F - EC (6.2.2.10) ¿Se conoce la compilación por un título? Normalmente no Pero, por ej., Leaves of grass es un ejemplo de una compilación conocida por un título Si no, use un título colectivo convencional (no importa si el título propiamente dicho es diferente): Obras completas use “Obras” Obras completas de una sola forma use el término escogido por el catalogador Otras compilaciones de dos o más (pero no todas) obras de la misma forma o de formas diferentes agregue “Selección” al título colectivo convencional 70

Título Preferido – Compilaciones de Una P - F - EC (cont.) Cambios principales en relación a las AACR2! Con las RDA, Los catalogadores de la LC ya no necesitarán: Determinar si el creador ha creado obras en una sola forma Determinar si el título propiamente dicho de la compilación es “distintivo” 71

Ejemplo: Compilación de 2 Obras del mismo Creador AACR2: use la 1a obra como título preferido (pero ésto identifica erróneamente la compilación) 100 240 245 505 1# 10 10 0# a Miller, Arthur, d 1915-2005 a Archbishop’s ceiling a Two plays / c Arthur Miller. a The Archbishop’s ceiling -- The American clock. 700 12 a Miller, Arthur, d 1915-2005. t American clock. 72

Ejemplo (cont.) 2 Obras del mismo Creador RDA: 100 240 245 505 aplique la alternativa de usar un título colectivo convencional 1# 10 10 0# a Miller, Arthur, d 1915-2005 a Plays. k Selections a Two plays / c Arthur Miller. a The Archbishop’s ceiling -- The American clock. 700 12 a Miller, Arthur, d 1915-2005. t Archbishop’s ceiling. *700 12 a Miller, Arthur, d 1915-2005. t American clock. * El 2 700 no es un requerimiento núcleo pero es útil para el usuario 73

Obras Múltiples de Múltiples Creadores – Compilaciones vs. Colaboraciones Compilación Título preferido Sin creador, porque no hay un sólo creador de obras individuales Colaboración Creador (principal o nombrado en primer lugar) Título preferido 74

Título Preferido – Compilaciones de Obras de Diferentes Creadores Compilación de obras separadas Identifique la compilación por su título preferido (6.27.1.4) Ya sea Título por el cual la compilación es conocida (no un título común), o Título propiamente dicho de la manifestación P. ej., Lo mejor de Broadway (set de cinco CDs con selecciones del reparto original de grabaciones de varios musicales de diferentes compositores) Pero veamos la siguiente diapositiva 75

¿Qué pasa si la Compilación no tiene un Título Colectivo? RDA y LCPS 25.1 Cómo tratarlo: 1. 2. Para el título preferido, use el título propiamente dicho de la primera obra de la compilación, y Haga un punto de acceso autorizado analítico por la obra predominante o la primera obra de la compilación, cuando ésta, represente una parte importante del recurso. Por lo general, no invente un título para usar como título preferido. La LC no aplica la alternativa de RDA 6.27.1.4 Una obra que es parte de una obra mayor se considera una “obra relacionada” completa 76

Ejemplo: Compilación de Obras de Diferentes Creadores (Sin Título Colectivo) AACR2: use la 1a obra como título preferido (pero ésto identifica erróneamente la compilación) 100 1# a Polk, Sharon. 240 10 a Community band concerts 245 10 a Community band concerts / c Sharon Polk. Fall harvest festivals / Terri Swanson. 700 12 a Swanson, Terri. t Fall harvest festivals. 77

Ejemplo (cont.): Compilación de Obras de Diferentes Creadores (Sin título Colectivo) RDA: use el título propiamente dicho de la primera obra como título preferido (no invente un título) 245 00 a Community band concerts / c Sharon Polk. Fall harvest festivals / Terri Swanson. 700 12 a Polk, Sharon. t Community band concerts. *700 12 a Swanson, Terri. t Fall harvest festivals. * 2 700 no es un requerimiento núcleo pero es útil para el usuario 78

Obras en Colaboración – Una Obra, Varios Creadores Principal responsable, o creador nombrado en primer lugar Excepciones en 6.27.1.3 Imágenes en movimiento Algunos recursos que involucren tanto a organismos corporativos como a personas Algunas colaboraciones musicales tratados La mayoría de las seriadas (según LCPS; propuesta de revisión de las RDA) 79

Ejemplo: Varios Creadores -Principal Responsabilidad No hay cambios respecto a las AACR2, excepto para las ‘entradas adicionales’ 100 245 *700 *700 *700 a Sweet, Martha. a Georgia history / c por Martha Sweet y Linda Bruce con contribuciones de Gus Peterson y Marilee James. a Bruce, Linda. a Peterson, Gus. a James, Marilee. * Número de puntos de acceso para otros creadores: LCPS 19.3 a juicio del catalogador 80

Ejemplo: Varios Creadores -No hay Responsabilidad Principal AACR2: ‘entre’ bajo título, sin campo 1XX 245 a Architecture / c by Susan Brown 24500 [et al.]. *700 a Susan Brown Otros autores (Melanie Carlson, Stephen Lindell, Kevin Ott, y Janet Wilson) enumerados en la fuente, pero no registrados en 245. 81

Ejemplo: Varios Creadores -No hay Responsabilidad Principal RDA: preceda el título preferido por el creador nombrado en primer lugar 100 a Brown, Susan. 245 a Architecture / c por Susan Brown, Melanie Carlson, Stephen Lindell, Kevin Ott, y Janet Wilson. *700 a Carlson, Melanie. *700 a Lindell, Stephen. *700 a Ott, Kevin. *700 a Wilson, Janet. Puntos de acceso para los otros creadores : a juicio del catalogador (LCPS 19.3) 82

Comentario, etc., Agregado a una Obra Anterior (6.27.1.6) Si se presenta como la obra de la entidad responsable del comentario, etc. Construya el punto de acceso autorizado combinando El punto de acceso autorizado que representa a la entidad responsable del comentario, y El título preferido del comentario. Ejemplo: Akram, Malik M. Comprehensive and exhaustive commentary on the Transfer of Property Act, 1882 (Recurso descrito: Un comentario de Akram que incluye el texto de la ley y sus enmiendas) 83

Comentario, etc., Agregado a una Obra Anterior (6.27.1.6) Si se presenta como una edición, trátela como una expresión use el punto de acceso autorizado que representa a la obra anterior Ejemplo: Joyce, James, 1882–1941. Dubliners (Recurso descrito: Dubliners de James Joyce: una edición ilustrada con anotaciones / [editada por] John Wyse Jackson & Bernard McGinley) 84

Adiciones a los Puntos Acceso que Representan a las Obras Formulación de los Puntos de Acceso Autorizados Comenzar con el título preferido Precédalo por el creador, cuando corresponda Adición(es) para hacer una distinción RDA 6.27.1.9 Cada adición posible está analizada en detalle en otras partes del capítulo 6 85

Adiciones a los Puntos de Acceso que Representan Obras Forma de la obra (6.3) Fecha de la obra (6.4) Lugar de origen de la obra (6.5) Otra característica distintiva de la obra (6.6) sin orden de prioridad se puede dar más de una si es necesario 86

Adiciones a los Puntos de Acceso -Ejemplos Abogado (Boise, Idaho) Abogado (Nairobi, Kenya) Dublin magazine (1762) Dublin magazine (1965) Distinción por lugar Distinción por fecha Bulletin (New York State Museum : 1945) Bulletin (New York State Museum : 1976) Dos calificadores (entidad corporativa y fecha) 87

Adiciones a los Puntos de Acceso -Forma de la Obra (6.3) ELEMENTO NÚCLEO cuando es necesario para diferenciar “clase o género al cual pertenece la obra” Se puede tomar de cualquier fuente No es necesario vocabulario controlado Adiciones después del título preferido entre paréntesis 130 0# a Canción de Rolando (Poema) 88

Adiciones a los Puntos de Acceso -Fecha de la Obra (6.4) ELEMENTO NÚCLEO cuando es necesario para diferenciar “fecha más antigua asociada con la obra” creada, publicada por primera vez, o editada Se puede tomar de cualquier fuente Año(s) solamente 110 2# a Connecticut Commission on Children. 240 10 a Informe anual (2005) Adiciones después del título preferido entre paréntesis 89

Adiciones a los Puntos de Acceso -Lugar de Origen de la Obra (6.5) ELEMENTO NÚCLEO cuando es necesario para diferenciar “el país u otra jurisdicción territorial de origen de la obra” Se puede tomar de cualquier fuente En la forma prescrita en el Capítulo 16 Adiciones después del título preferido entre paréntesis 130 0# a Renaissance history (Boston, Mass.) 245 10 a Renaissance history : b a reexamination. 90

Adiciones a los Puntos de Acceso -Otras Características Distintivas (6.6) ELEMENTO NÚCLEO cuando es necesario para diferenciar “una característica diferente de la forma de la obra, de la fecha de la obra, o del lugar de origen de la obra, que sirva para diferenciar una obra de otra o para diferenciarla del nombre de una persona, familia u organismo corporativo” Se puede tomar de cualquier fuente En la forma establecida Adiciones después del título preferido entre paréntesis 91

Puntos de Acceso Variantes para Obras 6.27.4.1 - 6.27.4.4 Principio general: “use una variante de título para la obra, como base para un punto de acceso variante.” Ejemplo: Punto de acceso autorizado para la obra Dickens, Charles, 1812–1870. Pickwick papers Punto de acceso variante para la obra Dickens, Charles, 1812–1870. Posthumous papers of the Pickwick Club 92

Puntos de Acceso Variantes para Obras (cont.) Las RDA también permiten puntos de acceso variantes, usando el título preferido, y construidos usando otros creadores (p.ej., colaboradores que no hayan sido escogidos como el principal creador). Ejemplo: Punto de acceso autorizado para la obra: Christo, 1935– . Wrapped Reichstag. Punto de acceso variante para la obra: Jeanne-Claude, 1935– . Wrapped Reichstag (Una obra de arte creada en conjunto por Christo y Jeanne-Claude; el punto de acceso variante es considerado importante para el acceso por tema) 93

Puntos de Acceso Variantes para Obras (cont.) Política de la LC: Aplique el juicio del catalogador Considere las necesidades de los usuarios La LC no crea o mantiene los registros de autoridad de series (SARs) LCPS 6.27.4 94

Campos MARC de Autoridad para Obras Política de la LC: queda a juicio del catalogador el incluir estos campos en los registros de autoridad 046 370 380 381 382 383 Fecha de la obra Lugar de origen de la obra Forma de la obra Otras características distintivas Medio de ejecución Designación numérica de una obra musical 384 Clave/Tonalidad 95

Campos MARC de Autoridad para Obras – Para Mayor Información Documentos R Política de la LC para la codificación de la información en los registros MARC de autoridad: documento R-5 Archivo con ejemplos de registros de autoridad en el sito de la LC RDA documento R-6: http://www.loc.gov/aba/rda/training examples.html LC Network Development and MARC Standards Office: http://www.loc.gov/marc/authority/ecadhome.html Resumen de adiciones es español: http://www.loc.gov/ marc/RDAinMARCspa-10-22.pdf PREGUNTAS? 96